隈研吾と Haus Da Lat：「負ける建築」 — 松ぼっくりのバルコニー、naguri の木、残された300本の松

投稿者 Khoi Pham 投稿日 2026年11月9日

Haus Da Lat

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★★★★★4.9/5– Realtique によるプロジェクト総合評価

2026年10月16日更新： 開発会社が2026年10月に販売パートナー向けに出したプロジェクト資料に基づき、隈研吾の3つの手法の名称と KKAA の「樹形図」、フラワーゲートの3層構造と塗装試験、松林のパビリオンとコーヒースタンド、9つのランドスケープゾーンを追加し、バルコニー、ロビー、プール階、モデルハウスについて加筆しました。あわせてフラワーゲートの寸法、バタフライパビリオンの位置、Central Garden の植物種数、夜間照明の2点を訂正しました。

東京2020の国立競技場、那珂川町馬頭広重美術館、ジャパン・ハウスサンパウロを手がけた日本の設計事務所 Kengo Kuma & Associates（KKAA）が、ベトナムで初めての住宅となる Haus Da Lat の建築とランドスケープを設計しました。 2026年9月9〜10日、KKAA のチーフプロジェクトマネージャー Jung Hwa Kim 氏が Haus Community Summit で、事務所がダラットでどう考え、どう働くかを2回にわたって講義しました。本記事はその Realtique の記録を、購入者が抱く一つの問いに沿って整理し直したものです。この建物は風景と競っているのか、それとも風景に譲っているのか。

出典： 開発会社 The One Destination が販売パートナー向けに発行した資料（2025年1〜5月、間取りブローシャー2025年2月）、Realtique が Haus Community Summit – Back to School（2026年9月9〜10日）で直接取材したメモ（Sweco、Kengo Kuma & Associates、1508 London、1010 が登壇）、さらに開発会社による2026年10月9日・12日の建築とランドスケープの説明会、10月13日の照明デザインの説明会、2026年10月の販売パートナー向けプロジェクト資料。価格はオンラインでは公開していません。最新の住戸リストは Realtique にお問い合わせください。外国籍の方は各棟30%の外国人保有枠内で購入でき、所有期間は50年です。ベトナム国籍を持つ在外ベトナム人は国内居住者と同じ条件で購入できます。

🎬 「顧客を選ぶ」企業がそろってダラットを選ぶのはなぜか — Realtique による Haus Community Summit 2日間のまとめ

隈研吾のパートは 2:00〜4:20。KKAA はダラットを松ぼっくり、松林、花、水の4つの要素に分解し、それらをフラワーゲート（曲げた木の奥に隠した構造アーチ）、四季に合わせて80種以上を植えた花畑、水上に立つ自立式の木のパビリオン、23のバリエーションを持つ600以上の雁行バルコニーの3棟、そして原寸大のモックアップをつくり隈研吾本人が確認した理由へと変えていきます。冒頭（0:00）では KKAA の講義の言葉「Haus はとても、とても野心的だ」を引用しています。音声はベトナム語です。YouTube の歯車アイコン → 字幕 → 自動翻訳 → 日本語を選んでください。

負ける建築 — 隈研吾はなぜ「弱くありたい」のか

Kim 氏は 負ける建築（makeru kenchiku）、「勝たない建築」 と、その兄弟にあたる概念 反オブジェクト（anti-object） から話を始めました。論旨はこうです。コンクリートと鉄によって人間は巨大なものを建てられるようになり、その時点で建物は 周りの世界との関係を失う。残るのは経済だけ、高い地価と50階建て。2011年の東日本大震災は事務所の考え方の転換点でした。自然の前では、どんな建物も小さく、仮のものにすぎません。

彼のたとえは柔道でした。「勝つのは最も強い者ではない。柔らかく、相手の力を借りる者だ」 柔らかい木は嵐を生き延び、硬い木は折れる。KKAA の結論は 「私たちは強くありたくない。柔らかく、しなやかで、弱くありたい」。建築の目的はモニュメントではなく、環境に溶け込み、世界との関係をつくること。スアンフーン湖畔、樹齢100年を超える松が300本以上立つ5ヘクタールの敷地で、意味をなす哲学はこれしかありません。

KKAA があらゆる場所で使う3つの手法 — Haus Da Lat でも

KKAA は自らの哲学を一行にまとめます。「主役ではない建築」。建物は環境に自然に溶け込み、建築を通じて周りの世界とつながりを築くべきだ、と。そのために事務所は3つの手法を使います。幾何学（Geometry）、フィルター（Filtering）、粒子化（Particlization）。抽象的に聞こえますが、Haus Da Lat ではそれぞれに触れられる場所があります。バルコニーの軒、光を和らげる木のスラット、そしてファサードの松ぼっくりの鱗です。

1. 幾何学：「内でもあり外でもある」空間

日本建築は 母屋（moya）（中心）と 庇（hisashi）（軒）を区別します。庇は内でもあり外でもあり、守られていながら開いています。東京の五輪スタジアムで、KKAA は全国47都道府県の杉で軒を重ね、建物を850 mの周回路で包みました。夜7時でも人が走っていて、Kim 氏はそれを 「建築が街との関係をつくっている証拠」 と呼びました。Haus Da Lat での「庇」は、雁行し、緑を植え、松で仕上げたバルコニーのシステム です。どの住戸も森の上に、内でもあり外でもある空間を得ます。

2. フィルター：0か1ではなく、0.5を選ぶ

閉じるか開くかではなく、KKAA は「0.5」を選びます。光と視線を和らげる木のルーバーです。例として広重美術館、ジャパン・ハウスサンパウロ、曲げた木を用いたシドニーの The Exchange。「鉄を百回曲げても同じ。木を曲げれば一本ずつ違う」。スイス・アルプスの村のプロジェクトでは、石を木のように薄く切り、木目のような石目だけを残して重さを消しました。目地は常に面一。「正しいディテールが正しい感覚を生む」 からです。Haus Da Lat ではフィルターが、素材をやわらげる 本物の木目を写した外装コンクリート として、また眺望を遮らずに斜めに日差しを遮る雁行バルコニーとして現れます。

3. 粒子化：大きなものを小さく分け、目が受け入れられるように

湖畔の12階建ては、ファサードが平らなら塊に見えます。KKAA は立面を一つひとつのバルコニーへと「粒子化」します。松ぼっくりの鱗のように。だから遠くから見ると、塔は壁ではなく樹冠のように見えます。そこから松ぼっくりが生まれました。「松ぼっくりの幾何学、松林の素材、松林の生命」

KKAA の「樹形図」：10の素材、5つの手法、3つの幾何学

3つの手法は、より大きな体系の幹です。KKAA はすべての作品を、3段階の枝を持つ 樹形図 として整理しています。

10の素材：竹、木、紙、土、石、金属、ガラス、瓦、樹脂、膜／繊維。
5つの手法：積む、粒子化する、包む、編む、組み合う（レシプロカル）。
3つの幾何学：グリッド、多角形、円弧／らせん。

建物はそれぞれ枝の組み合わせです。開発会社の資料で粒子化の例とされるスコットランドの V&A Dundee は、海の崖のように水平のプレキャストコンクリートの層で構成され、2024年に隈研吾が第80回日本芸術院の 恩賜賞・日本芸術院賞 を受けた作品です（KKAA の発表）。同じように Haus Da Lat を読むと（Realtique の読み方）、主な素材は木と石。松ぼっくりのバルコニーは粒子化、フラワーゲートとバタフライパビリオンは曲げて編んだ木、プール階は積層した石です。

4つのインスピレーション：松ぼっくり、松林、花、水

松ぼっくり はファサードに。松林は素材に、そしてプロジェクトで最も重要な決断に。敷地にあった樹齢100年を超える300本以上の松は、工事のために伐採するのではなく、日本の技術で移植・保存され、ラムビエン在来の松の多様性を保つよう選ばれました。花は季節のフラワーゲートに。KKAA のランドスケープチーム（Toku Mase 氏）が、通年の開花カレンダーを月ごとに計画しました。水は浮かぶ木のデッキと湖上ステージのあるランドスケープの湖に。Kim 氏は、水の上では音の伝わり方が違うので、浮かぶステージは見た目だけでなく音響の判断でもあると指摘しました。マスタープランは自然の地形に沿い、土地のカーブを残しています。雨水は砂の層でろ過されてから排水システムに入ります。

naguri の木と、ダラットに飛んだ11人の職人

2日間で最も繰り返されたディテールは、ロビーの naguri の木の天井 です。naguri は手で削る技法で（Kim 氏はアイスクリームをすくうようだとたとえました）、くぼみの陰影が外の日光を映して部屋を温かくします。木は職人 Yuichiro Okazaki 氏 が日本で制作し、現地施工に任せるのではなく、Haus は彼の工房の11人全員をダラットに招き、自ら取り付けてもらいました。図面と施工の間で何も「翻訳で失われない」ようにするためです。ロビーにはトラバーチンの床と、繊維感のある 和紙（washi） も使われています。「自然は完璧ではない。私たちも完璧でありたくない」

KKAA はまた、顧客を選ぶ こと、Haus を選んだのは品質への姿勢ゆえであることも語りました。チームは定期的に現場を訪れ、その場で判断します。構造と内装について、開発会社は KKAA と 1508 London が施工会社の選定に加わり、KKAA のチームが現場を監理していることを確認しています。

本物のモックアップ：本番前の「下書き」

Haus はバルコニー、木のパネル、ファサードのディテールについて 原寸大1:1のモックアップ をつくり、本格的な施工の前に検証しました。開業まで残しておく予定です。Kim 氏はそれを決定的な一歩と呼びました。「本番の前の、汚い下書き」 購入者にとって、どのプロジェクトでもモックアップは確認に値します。何万平方メートルを建てる前に、お金を払って失敗する覚悟が開発会社にあるかを示すからです。KKAA は聴衆に 2026年11月 に現場を体験するよう呼びかけました。

隈研吾の公園を歩く：フラワーゲート、3つの小径、湖、Design Exhibition 棟

2026年10月9日追記 — 開発会社が販売パートナー向けに行った建築とランドスケープの説明会より。2025年2月19日にダラットで行われた KKAA のオリジナルのプレゼンテーションに基づきます（一部のディテールは施工中に調整されています）。

13 × 7 mのフラワーゲート、寸法を決めたのは消防車

フラワーゲートは、ダラットの街と Haus を隔てる最初の敷居です。KKAA は自らの2つの建物を参照しました。曲げた木のリボンが円形の建物を包むシドニーの The Exchange（2019年）と、古い建物を木のトンネルが貫く東京の 早稲田大学村上春樹ライブラリー です。

ゲートは 幅13 m、高さ7 m。2025年2月の KKAA の基本設計ですでに13,000 × 7,000 mmと指定されていました。開発会社によれば、この寸法は KKAA がベトナムの基準に沿って現地の建築家と協働した結果で、ゲートは消防車が通れなければならないからです。13 × 7 mの比率は見た目にも防火上も成り立ちます。ゲートは周囲にも「応答」し、片側は湖に、もう片側は松林に向いています。

重いアーチはありません。設計図面は 3つの層 を示しています。中心に鋼管のアーチ、その外に補助のメッシュ、そして最も外側に非常に細い曲げ木の部材を、ランダムに繰り返してつる植物と編み合わせた表皮。KKAA はそれを、層の複雑さと曲げ木のはかなさの組み合わせと表現します。木は一本ずつ曲がり方が違うため、大工は現場で固定して初めて、それぞれがどこまで曲がるかを知ります。

木の塗装は、自動車産業から借りた試験で選ばれました。UV、湿度、雨のもとで 約20年分の劣化を2週間で再現する 試験で、ダラットの気候に合う仕上げを探したのです。ゲートの記録には、無垢の松を7日間水に浸す試験も残っています。無塗装の試料は 81.17% 吸水し表面がはがれたのに対し、塗装した試料はわずか 5.49% で、塗膜は無傷でした。ビスまで特注で、木の色に塗って一本ずつ留めているので、目に入るのは継ぎ目ではなく木です。

手で敷いた12,000 m² の小径、1日25 m²

敷地には約 12,000 m² の手敷きの石の小径 があります。晴れた日、職人たちが敷けるのは約 25 m² です。

KKAA のチームは施工会社とともにダラット近郊の採石場へ行き、石を選びました。石と石の間隔を測り、現場で職人に一つひとつの石の表面を粗く仕上げる方法を教えました。石は大きさも色合いもまちまちで、角もシャープではありません。「自然は完璧ではない」からです。それでも、小さな石の組み合わせは矢印のように意図して敷かれています。現場では、小さな3つの石の組が松の丘の方を指しています。開発会社はこれを 「秩序ある即興」 と呼びます。どの石も数学的なルールで置かれ、自然に見えて実は意図されているのです。

ゲートの先の3つの小径

ゲートを抜けると、3つのルートから選べます。

まっすぐ 中央の軸に沿って。片側に松林、反対側に水、両側に花の回廊。KKAA はこれを 「Blend & Harmony of Nature」（自然の融合と調和）と呼びます。花、松、そしてまた花。
左へは 「水上に浮かぶ歩道（Floating Walkway on the Water）」 に沿って湖へ。水面すれすれの小径が、祭りやイベントのための水上のプラットフォームへ続きます。
右へは丘の斜面に沿って松林の奥へ。KKAA の 「深い松林を歩く（Walk through a Thick Pine Forest）」 です。石段、木立の中の木のデッキ、コーヒースタンドのある、より静かなルートです。

4つのインスピレーション（松ぼっくり、松林、花、水）は、ベンチやごみ箱のような小さなディテールにまで繰り返されます。

湖：時刻表のない20 mの噴水、手すりのないデッキ

20 m の噴水は Isometrix が照らし、決まったスケジュールがありません。Isometrix の資料では、さまざまな高さと噴射頻度でプログラムされている とされ、通るたびに違うショーが見られるかもしれません。

湖畔のデッキには、最初の図面では手すりがありました。最終設計では 手すりをなくし、歩く人がずっと水を感じられるようにして、安全はデッキの下の構造で確保しています。湖の中央には丸い浮かぶステージがあり、四方から見えるよう設計されています。松ぼっくりのパビリオン、Design Exhibition 棟、森のデッキ、そしてジグザグの木道の先にある六角形の浮かぶプラットフォームです。

湖の北端の松ぼっくりのパビリオンは、実は水面に浮かぶ三角屋根の群れです。使われているのは 「有機的な構造」 で、1本の太い柱が屋根を支えるのではなく、たくさんの細い木の柱が互いに、さらには座面ともつながって荷重を分け合います。だから構造を装飾の裏に隠すのではなく、形と構造がほぼ一体になっています。開発会社によれば、この技術はベトナムでは前例がなく、実現できる施工会社が見つかるまでに何社も当たったといいます。

松林の小さな建築：バタフライパビリオン、コーヒースタンド、種のベンチ

KKAA の小さな建築の計画は、公園のあちこちに立ち止まる場所を配し、それぞれが松ぼっくりと松林の物語を木で語り直します。

3つのバタフライパビリオン は Central Garden の曲がりくねった松の帯に立ち、KKAA のイメージは 「松林に集まる蝶」。最も高いところは5.33 mですが、各パビリオンは割り付けグリッドに沿って置かれた たった一つの木の部材の繰り返し だけで組み立てられています。分節されているのに流れるよう。夜は森の灯籠のように内側から光ります。
折り紙のように折った木のコーヒースタンド2つ：一つは Central Garden の南端、Design Exhibition の出口のすぐそば。もう一つは湖の東の斜面、松林の木のデッキの上で、フラワーゲートの近くです。閉じると高さ 2.88 m の折り畳まれたボリュームで、昼は2枚のパネルが開きます。KKAA の言葉では 「腕を広げて訪れる人を迎える」。
種のベンチ：植物の間に落ちた種のような丸い石の腰掛けで、飛び石の小径に沿って置かれています。

Design Exhibition 棟：naguri、小端立て、和紙

Design Exhibition 棟は、訪れる人が最初に入る建物です。着想は 草の斜面に伸びる3本の松の枝。KKAA の建築家たちが敷地の松林を歩いていて目にしたものです。彼らはその枝を地面から「持ち上げ」、地形に沿わせました。1010 Origin Private Club も同じ発想から生まれています。その結果、どの視点からも違う形が見えます。

1階（ロビー）：

naguri の天井（手で削った檜）、naguri の受付カウンター。
天井は展示に合わせて 3つのゾーン に分かれます。KKAA の作品を紹介するエリアの上は白一色、Haus Da Lat の展示の上は naguri のコア（このフロアで最も力強い要素）、イントロダクションと受付エリアの上は和紙。開発会社は和紙を「控えめの美学」と呼びます。目立つ必要のない素材で、naguri と小端立てを見せるためにそこにあるのです。
トラバーチン の床。設計レイアウトでは、1階にクロークを兼ねた受付、52 m² と144 m² の展示室2室（大きい方は小端立てを背景に）、75 m² の上映室 があり、出口は Central Garden のコーヒースタンドと湖畔のステージへ直接つながります。
展示デザインは丹青社（Tanseisha）で、展示に決まった順路はありません。

KKAA は住民ロビーの naguri の天井をここであえて繰り返しています。Design Exhibition を歩くことは、マンションのロビーを通って帰宅する予行演習でもあるのです。

上階（Private Club のスペース）：

天井と仕切りに 小端立て（kobadate）。細長い材を立てて並べる日本の技法です。
密に並べると温かく奥行きがあり、まばらに並べると（セミ小端立て）視線を遮らずに空間を分けます。部屋は壁ではなく木の密度で仕切られます。
折り紙のように折った木、真鍮、Isometrix の間接照明と組み合わせて。

小端立てについて、隈研吾は画面上のパースではなく原寸1:1のサンプルを見ることを求めました。奥行きや透け感は本物の素材でしか判断できないからです。KKAA はトイレまで設計しています。非接触の器具、有機的な形の鏡、天然石のカウンター、間接照明。光は見えても、光源は見えません。

建物の中（2026年10月23日更新）： 展示そのものは、世界各地の美術館で隈研吾と協働してきた東京のミュージアム・体験デザイン会社、丹青社が手がけ、テーマは The Dream Begins。ミニマルで、開かれていて、静かな展示です。開発会社の販売パートナー向けの説明によると、見学は約30〜45分で、次の順に進みます。

受付と栄誉の壁。 入る前にまずお茶を一杯すすめられ、歩みをゆるめます。受付カウンターは KKAA が設計し日本の職人がつくったもの。その隣の壁には Haus Da Lat をともに築いた国内外のパートナーが並び、中央にいちばん大きく隈研吾の名があります。
松の木と、隈研吾との対話。 手づくりの松の木が5つのスクリーンを抱え、構造が見えないので浮いているように見えます。世界中の美術館の展示物をつくるメーカーが、これまでで最も複雑な作品だと言ったものです。中央のスクリーンには隈研吾のあいさつと短い言葉、周りの4つは松ぼっくり、松林、花、水というプロジェクトのインスピレーションへと開かれています。近くには 1508 London が選んだ折り紙に着想したベンチ。
インタラクティブ模型。 日本の職人がつくった敷地全体の模型で、iPad で操作するか、QRコードを読み込んでアプリを開きます。地図上の一点に触れると模型が光り、対応する画像が表示され、スマートフォンでは拡張現実のレイヤーも重なります。
パートナーの哲学のテーブル。 職人 Okazaki 氏が naguri と木組みでつくった木の天板を、金属フレームに載せたインタラクティブなテーブル。中央にシンボルを置くと、3つのスクリーンがそのパートナーの物語を語ります。KKAA は松ぼっくり、Isometrix は水晶、1508 London は森、Copper Beech は花。
和紙のシアター。 最後は手漉きの和紙を曲面に張り巡らせた部屋で、360度の映像、音、さらには香りまで。最初のプログラムは Haus のブランドフィルムです。ここから庭へ出ると、Haus Residences の1棟目が見えます。

Haus Residence の中へ：松ぼっくりのファサード、「洞窟」のロビー、プール階

2026年10月12日追記：開発会社が販売パートナー向けに行った建築とランドスケープの説明会の第2部より。Kengo Kuma & Associates（KKAA）のオリジナル資料に基づきます。一部はまだ最終調整中です。

松ぼっくりの鱗のように雁行するバルコニー

KKAA は松ぼっくりの輪郭を借りただけではありません。チームは本物の松ぼっくりを買って鱗を一枚ずつ調べ、規則を見つけました。鱗は横には揃い、縦にはずれて互い違いになる。この規則が、Haus Residence 3棟の雁行バルコニーのパターンになりました。開発会社によれば 600以上のバルコニー、23のバリエーション で、それぞれが複数の部材で組み立てられるため、ファサードが単純に繰り返されることはありません。

基壇の上、ある上層階から、建物の輪郭は全体のボリュームから後退します。KKAA の資料はこれを 「floating pinecones on podium」（基壇に浮かぶ松ぼっくり）と呼びます。3棟は土台の上に浮かぶ3つの松ぼっくりのように見え、大きさのわりに軽やかです。

ファサードの「鱗」は3つの要素でできています。

バルコニー はニュージーランドから輸入した松で仕上げ。
バルコニー間のプライバシー仕切り はアルミのルーバー。平行ではなく雁行させているので、一枚ずつ手でつくり、取り付けます。
植栽枡 は緑を外へ、松林へとこぼれさせます。それぞれに独立した排水があり、潅水の水が木に染み込まないので、カビを防ぎ耐久性を守ります。

バルコニーの素材はモックアップで決まりました。KKAA の当初の仕様は GFRC（ガラス繊維補強コンクリート） で、松の木目や質感を再現できますが、運搬が難しく施工中に割れやすいものでした。日本製の外装パネルも試しましたが、表面が滑らかすぎました。隈研吾がベトナムに来て現場で素材と照明を試したのち、最終的に選ばれたのは、より本物らしい鱗の効果を持つ 保護塗装したニュージーランド産松の外装材 です。

バルコニーは日よけでもある

各棟の内側のファサードはほぼ全面ガラスです。張り出したバルコニーの一つひとつが 下の階のガラスに影をつくり、直射日光を抑えて日射による熱の取得を減らします。KKAA はこの設計のための低減シミュレーションマップを作成しました。開発会社によれば、ここでの ESG の目標は Haus が自ら定めたものだけでなく、KKAA 自身の基準です。

「Brass Tree」の基壇と、森の洞窟のようなロビー

基壇のエントランスは、腕を広げて迎え、幹が空を抱くように伸びる一本の木に着想を得ています。KKAA はこれを 「Brass Tree（真鍮の木）」 と呼びます。各エントランスの上で真鍮のフィンが温かな樹冠のように広がり、森から来る人を迎え入れます。このイメージはモデルハウスの入口でも繰り返されます。基壇には 6つのエントランス があり、下層は商業用途で、Haus Wellness Center の入口もあります。

1階の住民ロビーの着想は 森の真ん中の天然の洞窟。中にいる人が、樹冠から漏れる日差しを見ている情景です。ダラットは涼しいので、ロビーはあえて高すぎず広すぎず、入った瞬間に温かく奥行きを感じられるようにしています。

naguri の木の天井 は住宅のロビーにも続きます。エントランスごとに独自の「木」と naguri の配置があり、ロビーはそれぞれ違う物語を語ります。
naguri のパネルには隙間があり、照明を隠しています。光は葉の間から差す陽のようにこぼれ、光は見えても光源は見えません。
木は床に触れず、いつも隙間があるので、スラットが浮いているように見えます。
Isometrix は空間を選んで照らします。折り紙の折り目すべてを照らすのではありません。光を際立たせるのは闇だからです。

「松林」のエレベーターとプール階

エレベーターホールは 濃いウォルナットと真鍮のエレベーター扉 の組み合わせで、縦の木目が立ち並ぶ松を思わせます。かごの中では、幅の異なる縦の木のスラットが不規則な間隔で 鏡の層 の前に立ち、奥行きを加えるので、ごく小さな空間でも松林の中に立っているように感じられます。住戸へ一歩出れば、1508 London がインテリアで物語を引き継ぎます。

プール階では、KKAA が松ぼっくりの鱗をばらして 木の波 に組み直し、Chiva-Som のプールへ続くロビーを包みます。4階のプールはベトナムの棚田に着想を得たもので、天井と段は大きさの不揃いな石を流れるように積み重ねた層でできており、段差が照明を組み込む溝をつくります。曲面の窓を持つパノラマのガラスファサードがフロアの端から端まで続きます。外では、同じ階の基壇の屋上が 屋上庭園 になります。木のデッキ、植栽枡を囲んでカーブする段状の木のベンチ、そして小さな水路。

モデルハウス：インテリアの前に建築を歩く

多くのモデルルームはインテリアだけを見せます。Haus Da Lat で KKAA が望んでいるのは、1508 London のインテリアに入る前に、訪れる人が マンションのファサード建築を体験すること です。KKAA が示した設計では、モデルハウスは公園の向こう側の土地に、斜面に埋め込むように建ち、松の列に遮られているので、歩道からはほとんど森しか見えません。

下と上のボリュームは 互いにずらして回転させ、張り出しが下の小径の上に縁側をつくります。
入口には Brass Tree、続いて真鍮のスラットの廊下があり、KKAA はこれをインテリアの前の 「バッファー空間」 と呼びます。
下の階に2つのモデルルーム（2ベッドルームと3ベッドルーム）、上の階に1つ（4ベッドルーム）。どの玄関扉も実際の住戸の入口とまったく同じにつくられ、縦の木のスラットに挟まれた両開きの木の扉なので、訪れる人は本当に帰宅する感覚を味わえます。
上の階の緑の屋上にはバーと席があり、見学後に腰を下ろして湖、花の庭、Haus Residence の3棟を眺められます。

インテリアについて、開発会社は 1508 London の調達チームとともに少なくとも3回海外へ足を運び、カタログから選ぶのではなく 素材を自分の目で見て、手で触れた と言います。その結果、数百の選択肢から選ばれた 石のサンプル16種とタイルのサンプル15種、大理石のカウンターやテーブル、ソファやカーテン用のシルク、リネン、織物が揃いました。

KKAA のランドスケープ：花が終わる瞬間までデザインする

発想：松ぼっくりは濡れると閉じ、乾くと開く

KKAA は独自のランドスケープチームを持っています。隈研吾の考えでは、建築だけでは住まいを土地に結びつけるのに足りないからです。チームの指針は松ぼっくりに立ち返ります。松ぼっくりは 濡れると鱗を閉じ、乾くと開く。そこから、ある一瞬だけ美しいのではなく、天気と季節によって変化を見せるランドスケープを設計しました。

3つの主要な要素は 花、松林、水。同じ要素でも置かれる場所によって表現が変わり、それによって公園は9つのゾーンに分けられています。

9つのランドスケープゾーン、4つのエリアに

2025年2月19日に提出した建築とランドスケープの2つの資料の表紙で、Kengo Kuma & Associates はプロジェクトにコンセプト名を与えています。Ever Pine Valley – 萬松園。ベトナムの漢越音では Vạn Tùng Viên、「万の松の庭」です。設計の趣旨を一言で表しています。主役は松林で、建物はその中へ退く。

KKAA のランドスケープ計画（2025年2月）は、3つの要素のもとに公園を9つのゾーンに分けます。

花：フラワーゲート、フラワーコリドー、中央のフラワーベッド。
森：ゲートの先の丘のマウンテンフォレスト、フラワーベッド沿いのメアンダリングフォレスト、3棟を囲むスカイパインフォレスト、北端の子どものためのプレイフォレスト。
水：レイクガーデン。
さらに モデルハウスまわりの庭。

現地では、ゾーンは4つのエリアにまとめられます。Memorial Forest Hill（ゲート、花の回廊、湖の東の松の丘）、Welcome Lake Garden、Central Garden（フラワーベッドとメアンダリングフォレスト）、そして北の プレイフォレスト、スカイパインフォレスト、モデルハウス。計画には公園全体で約85種の花、草、低木が挙げられ、ゾーンごとに月別の開花表があります。

記憶をとどめる丘：フラワーゲートと松の丘

KKAA はゲートを抜けた最初のエリアを 「Memorial Forest Hill（記憶の森の丘）」 と名付け、ダラットの2つのイメージ、千の花の都と、松がささやく土地をとどめました。

フラワーゲート の主なつる植物は4種。ブーゲンビリア（主役、数色）、ペトレア（ダラットでは年に8〜9か月咲く）、シクンシ、ピンクがかった紫の花をつけるつる。足元には白、ピンク、紫の花。ダラットの夜明けと夕暮れの空の色です。一気に色が押し寄せるのではなく、やさしい敷居であることを意図しています。初期の設計にはテト（旧正月）にオレンジの花を咲かせるカエンカズラもありましたが、日本のランドスケープチームが外しました。オレンジが強すぎて、木の構造と、くぐるときの奥行きの感覚をかき消してしまうからです（2026年11月更新）。
花の回廊 は湖に沿って、花、松、そしてまた花のリズムで続きます。花壇にはローズマリー、ミント、カラミンサ、そしてダラットと縁の深いアーティチョークの小さなハーブの植栽もあります。
松の丘（マウンテンフォレスト）は上に松、下に花。KKAA の言葉では 「やわらかな色の花から立ち上がる青い松」。自然界では松の下にはほとんど何も育ちません。松葉や松脂が地面に落ちるからです。そこで開発会社の植栽チームは KKAA とともに、そこに花の絨毯を保つための具体的な解決策に取り組みました。
松の下の色調は やわらか に保たれます。白、青、そしてシャクナゲの淡いピンクで、丘の静けさに合わせて。歩く人は 木漏れ日（komorebi）、葉の間から差す陽を浴びます。
どの種も、色、質感、開花月を考えて 月ごとの開花計画 の中で選ばれています。

レイクガーデンと Central Garden：公園全体で約85種

湖のまわりでは雰囲気が一変し、植栽は鮮やかでなければなりません。

一年を通じて順に咲く花木。3月頃の ホウオウボク、4月の ナンバンサイカチ（ゴールデンシャワー）、6月の バウヒニア（Bauhinia）。
360°の水上ステージ のまわりの水面に直接植えた小さな花の群れ。
岸辺に沿ったスイレンと水生植物。陸と水の境目がやわらぎ、消えていきます。

Central Garden は最も変化に富んだ部分で、ランドスケープ計画が公園全体で挙げる約85種のうち約 50種 がここにあります。KKAA はそのフラワーベッドを ナチュラリスティック・ガーデン と呼び、主に 色を変えるオーナメンタルグラスと多年草、たとえばパンパスグラス、ピンクミューリー、エキナセア、アリウム、アガパンサス。隣の森の帯には、ツバキ、ナンテン、アジサイ、クチナシなど日陰を好む植物が植えられています。ハーブはゲート近くの花の回廊の小さなグループだけです。すべてが花壇や縁取りなしに、高さや密度を変えて植えられ、葦が風に揺れます。どの種も、いま高原がどの季節にあるかを訪れる人に伝えます。

ランドスケープチームは想像で設計したのではありません。ダラット高原の野の花畑に出かけ、自然そのものの論理 を学びました。どの花がどの花の隣に育つか、どれほど密か疎か、どれほど高いか低いか。KKAA の考えでは、庭の美しさは満開のときだけでなく、成長と変化、そして花がしおれ枯れていくときにもあります。

松の「レースのカーテン」でプライバシーを

Haus Residence の3棟のまわり、KKAA がスカイパインフォレストと呼ぶゾーンでは、ランドスケープはプライバシーの度合いで段階づけられています。開かれたコミュニティの空間から、家族のエリア、静かな片隅まで。KKAA は壁の代わりに松林を 緑のレースのカーテン として使います。直接の視線を和らげながら、開放的でやわらかなままです。

森の散歩道沿いには、種のベンチと3つのバタフライパビリオンの先に、隈研吾がデザインした作品が並ぶ 野外美術館 があります。開発会社によれば、キュレーションは Emanuele Montibeller 氏。自然の中の美術館 Arte Sella のアーティスティック・ディレクターを務めるイタリアのキュレーターです。公園の2つの折り紙の木のコーヒーキオスクは、昼は訪れる人に開き、夜は端正に照らされた彫刻のような形に閉じて、風景を乱しません。

日が暮れたら：Isometrix は隈研吾の公園をどう照らすか

2026年10月13日追記：開発会社が販売パートナー向けに行った照明デザインの説明会より。Isometrix 自身の資料に基づきます。一部はまだ最終調整中です。

Melody of Lights（光の旋律）

Isometrix は 1984年、建築家出身の Arnold Chan 氏 がロンドンで創設し、照明デザインを電気工学の一分野ではなく独立した専門分野として扱った最初期のスタジオの一つです。代表作には Zaha Hadid Architects によるマカオのホテル Morpheus があり、外骨格に数千の器具を隠して、夜に曲線そのものが浮かび上がるようにしています。開発会社によれば、Isometrix は 隈研吾の招きで Haus Da Lat に加わり、Arnold Chan 氏自らが5ヘクタールの敷地全体の照明を指揮しています。

彼はこの計画を 「Melody of Lights」 と呼びます。リズムがあり、クライマックスがあり、沈黙の瞬間もある光です。彼のルールは一文に収まります。「光を感じ、見ることができても、それがどこから来ているかはわからない」 ダラットのために3種類の光が検討されました。松の樹冠、木のルーバー、カーテンを通す フィルターされた 光。夜明け、正午、夕暮れ、天気によって明るく、暗く、温かく、冷たくなる 移ろう 光。そして月のように、木、石、水、木々に跳ね返る 反射した 光。器具は隠され、カットオフ光学で光が空へ漏れるのを防いで星を守り、闇はあえて残します。闇がなければ光には形も奥行きもリズムもないからです。基準はろうそくの光、約2,700Kです。

フラワーゲートと、暗いままの湖

フラワーゲートでの問いは「明かりはいくつ？」ではなく「歩いて入るとき、人はどう感じるべきか？」でした。答えは3つの層です。曲げた松のリブに沿った グレージングライト、つる植物の中で星のようにきらめく 組み込み LED、そしてヴォールトを持ち上げる足元の 隠しアップライト。Isometrix は器具を取り付けるために木に穴を開けたかったのですが、KKAA が断り、別の固定方法が考え出されました。つる植物がゲートを覆うには3〜4年かかるため、すべての器具は成長した植物に隠れない位置に置かれています。

湖は あえて暗いままに され、建築と木々を二倍に映す鏡になります。初期の手すりと中央の噴水はなくなり、残ったのは 20メートルの噴水 だけ。高さと噴射頻度を変えてプログラムされ、水が動くところだけを下から照らすので、水面全体を照らすことなく「水が光る素材になる」のです。水中の光ファイバーは「落ちた星」をつくり、三角形のデッキのステップライトは縁から300〜350 mm下げて設置され、影が釣り合いよく落ちて、まぶしさなく木目と三角のリズムを引き立てます。水上ステージには、昼はほとんど見えない埋め込み照明があります。

夜の松林：街灯のない木漏れ日

昼の森には 木漏れ日（komorebi）、葉の間から差す陽があります。Isometrix はそれを日暮れ後に再現します。光は均一に広げるのではなく、根元、幹、樹冠で層をつくります。幹の6〜10 mの高さに隠した「月光」の器具が松葉を通して下を照らし、小径は地面近くの低い光、背の高い草に隠した小さな LED が蛍のようにまたたきます。目に見える街灯はありません。夏のシーンは約3,000〜3,500Kとやや涼しく、秋は2,200〜2,700Kと温かく。バタフライパビリオンは森の灯籠のように構造の内側から照らされ、2つの折り紙のコーヒースタンドも内側から光ります。地中では、すべてのランドスケープ照明が少なくとも150 mmの排水層の上に置かれています。そうしないとダラットの湿気で器具がショートし、暗くなってしまうからです。また高出力の器具を、松の樹皮が割れるほど近くに置くことはありません。

Design Exhibition 棟、クラブのバー、そして住まい

Design Exhibition 棟にとって、光は夜に建築を完成させる「第二の素材」です。器具は木のスラットの間に置かれ、いくつかのスラットはまったく照らさずにリブや継ぎ目を浮かび上がらせ、石、木、打ち放しコンクリートは約2,700〜3,000Kで照らされます。Private Club では、バーカウンターが足元の琥珀色の光の帯の上に浮かんでいるように見えます。Isometrix はモデルハウスと住戸の照明も手がけ、体験が玄関で途切れないようにしています。ヘッドボードの裏に隠した約2,200〜2,700Kの光源、ベッドサイドテーブルの下の足元灯、そしてガラス、木、石のバランスで、外への眺めは澄んだまま、住まいは外からはプライベートに保たれます。光は 1508 London の2つのインテリアテーマ、Whispers of the Pines（Ray、Dew、Mist）と The Awakening Space（Elysian、Haven、Lumen）に沿っています。

現場で初めての点灯、2026年11月

2026年11月初め、Isometrix のチームが公園の照明を初めて点灯し、層ごとに見て回りました。調整のためにまだすべてが最大出力で、完成した計画はもっとやわらかく、明るいゾーンと暗いゾーンが隣り合うものになります。

器具の見えない光。 湖のステージでは器具がデッキの下に隠れています。ステージを囲む大きな光の輪は公演のときだけ灯り、ほかの夜は消したままにして、水面の暗さを保ちます。
水中の星。 深さや高さを変えて置いた器具が、きらめき、水面に広がるやわらかな光の輪、そして両者が溶け合うゾーンをつくります。光の輪の間には照明を隠したスイレンが植えられ、歩くにつれて光と影の模様が移ろいます。
浮かぶ花のようなキャノピー。 湖の上の KKAA のキャノピーは下から照らされ、水に浮かぶ花のように見えます。湖上のデッキでは公演だけでなく結婚式も開けます。
フラワーゲート。 光は足元から立ち上がり、高さとともに強まります。頭上ではきらめきのために光ファイバーの糸が試されています。器具はすでにつる植物の中に隠れていて、花がヴォールトを覆えば完全な姿を見せます。
花の庭。 花は自然な株立ちで植えられ、それぞれに光の点があります。木々の器具が小径に月光のような光だまりを落とします。
モデルハウス棟。 張り出したバルコニーの内側の照明で、松ぼっくりの鱗から光が漏れ出ているように見え、室内の照明はファサードに溶け込むよう調整されています。
街を隠す。 公園のまわりに植えた大きな木々が、樹冠が茂るにつれて外からの光を遮り、公園の夜空を暗く穏やかに保ちます。

2026年11月の現場報告：地上に現れた隈研吾の公園

2026年11月初め、Realtique は開発会社のチームと再び Haus Da Lat の公園を歩きました。かつて図面の上にしかなかったものの多くが、いまは立ち上がっています。以下は新しいディテール、あるいは設計資料より正確になったディテールです。

標高。 敷地の最も低い地点でも隣のスアンフーン湖より高く、松の丘の地面は海抜約 1,479 m で、街の真ん中のゴルフコースを見渡せます。
フラワーゲート。 50〜100年を想定して設計した鉄の芯を、自然な色のままのニュージーランド産松（設計上約20〜25年）で覆っています。真下に立っても上から見下ろしても、鉄はまったく見えません。固定金物は特注で、ゲートは約1年にわたる継続的な作業でつくられました。光のストリングは木に穴を開けるのではなくつる植物に沿わせています。3〜4年 で花がヴォールトを覆うからです。
石の小径。 隈研吾は、600〜700年続くヨーロッパや日本の古い村の石畳を参照しました。大きさの違う割れ石を雁行させて敷くと、雨や湿気、苔があっても滑りにくく、家路につく車も自然と速度を落とします。
湖。深さ約2.5 mで、隠れた面はすべて隈研吾チームの仕様で調色したマットブラックに塗られ、水面は深さとして見え、すべての設備が隠れます。手すりはなく、砂利を敷いたコンクリートの帯が安全な縁をつくります。湖水は約 500 m³ の生物ろ過槽（ピーク需要は約350 m³と算定）に取り込まれ、ベトナムの A基準（column A） の水質でスアンフーン湖へ流れ出ます。噴水は別のタンクのきれいな水で動きます。
松の丘。 約300本の松が残され、樹齢100年を超えるものもあり、1本は約150年。高さ8〜10 mの松も植え足しています。丘は当初の擁壁案ではなく 段々の森 として造成され、根には手をつけていません。ベトナム側から出たアイデアを日本のチームが受け入れたものです。ベトナム中部の火山岩は、隈研吾のランドスケープチーム自らが選びました。
Design Exhibition 棟。 KKAA が指定したトラバーチンの床は、地元で採れた石が割れたため、海外の大きな採石場から調達し直しました。木のルーバーは床の手前で止まり、LED テープを隠した溝の上に持ち上げられているので、木が浮いているように見えます。ロビーの手づくりの松の木は The tree where dreams never sleep（夢が眠らない木）と名付けられ、隈研吾が日本語で語り、ベトナム語と英語の字幕がつきます。
バルコニー。 バルコニーの断面には、約30 cmのコンクリート、金属フレーム、電源、排水、自動潅水、集水が重ねられています。隈研吾とパートナーは 2年以上 をかけて一つの問題を解きました。上のバルコニーの水を下の住戸に染み込ませないことです。バルコニーの照明は日光に反応し、階ごとや棟ごとに制御できます。

フラワーゲートのつくり方。 鉄の芯を2層の木で挟み、木の部材はそれぞれ3本の横材に結ばれてヴォールトへと曲げられています。KKAA の建築家は、ゲートを開かれた透ける存在に保ちながら「硬い木をやわらかくする」ことだと説明します。
屋外の木。 松はニュージーランドで屋外使用の基準まで処理され、さらにダラットで3回塗り重ねて、自然な色と木目を保ち、水と UV に耐えるようにしています。処理していない木は屋外では数か月しかもちません。
主役はバルコニー。 隈研吾チームによれば、松ぼっくりのバルコニーはこれまでつくったことのないものです。その後ろのものはすべて背景として選ばれています。2色のグレーの壁（引っ込んだところは濃く、表に出るところは淡く）、アルミのルーバー、細い窓枠。
モックアップでの3案。 原寸大のモックアップで3つのバルコニー素材案が試されました。選ばれたのは単に最も耐久性のあるものではなく、耐久性と自然な美しさのバランスが最もよいものです。
現場に常駐する建築家。 KKAA はダラットの現場に人を置き、ディテールを撮影して東京の事務所に送っています。
Design Exhibition 棟の木。 外側のルーバーは塗装した杉で、松林を思わせる折り紙の言語で並べられています。内側では檜と手で削った naguri が受付カウンターから模型エリアまで続きます。訪れる人は階段ではなくスロープで入り、まるで地面が持ち上げられて丘になったかのようです。
松の移植。 敷地に運び込む松は移す前に約6か月養生し、移すのは乾季だけです。
窓。方立の少ない大判の輸入ガラスで、日本基準のアルミとガラスのシステムです。

ダラットの花だけの四季の庭。 輸入の花も、高原で育たない種も使いません。植物はその場でこぼれ種から育つに任せ、植え直さなくても庭は月ごとに満ちていきます。目指すのは、バルコニーを開けて庭を見下ろせば何月かわかること。
すき間はわざと。 日本のランドスケープチームは一度にすべてを植えるのではなく、これからの数か月で植物が広がるよう土をむき出しのまま残し、毎月戻ってきては足したり抜いたりします。紫のアクセントは太陽の向きに沿わせ、ダラットの夕日への目配せになっています。
作品としてのマンホールの蓋。 日本の多くの街のように、公園の12のマンホールの蓋はそれぞれ一人のアーティストに託され、ダラットの風景を描きます。鋳鉄で鋳造し、色を素材に溶け込ませるので色あせません。いまは石の蓋が置かれていて、作品は約2年かけて順に置き換えられ、一つひとつが立ち止まる場所になります。
舗装。 雨でも滑りにくい、質感のある花崗岩。車いす利用者のための点状の帯は、機械で直角に切るのではなく手で彫っています。目地の一部は3回敷き直され、まっすぐに見えなければならない曲線部分も含まれます。
シリコンは使わない。 ガラス、金属、木、アルミ枠、石の継ぎ目は本当に合っていなければなりません。それでも雨が入れば、ばらしてやり直します。シリコンは約5年で剥がれ始めがちだからです。
オーダーメイドの窓枠。 同じ大きさのガラスは二つとありません。アルミの枠はそれぞれ、KKAA が求めた細い見付けで建物の形に沿ってつくられ、同時にファサードコンサルタントの遮音要件も満たします。施工会社は書類ではなく、実物のサンプルを取り付けさせたうえで選ばれました。
約600のバルコニー、それぞれに図面。 壁が曲がり、傾き、開口もまちまちなので、Haus Residence に標準のバルコニーはありません。一つずつ3D BIM でモデル化し、構造、設備、仕上げを結びつけています。バルコニーの配管は仕切りの中に隠し、バルコニーは屋上の装置を使って上から下へ取り付けていきます。
50年の約束とグリーン基準のガラス。 Haus に入るすべての素材は、少なくとも50年もつことを約束しなければなりません。ガラスはシンガポールの Green Mark の基準に沿い、最も透明なガラスではなく透明度約80〜85%のものを使って、眺めを保ちながら熱を防ぎます。ホーチミン市のようにもっと暑い街なら、この数字はずっと低くしなければなりません。
住まいのように動くモックアップ。 モデルルームとモックアップのエリアは仮設のショールームではなく、引き渡し後と同じように運用される実働のプロトタイプです。ここで見つかった問題は、Residence に適用する前に直されます。ファサードの色はその場で決まりました。隈研吾チームが雨の中に立ち、モックアップの壁で3つの塗料サンプルを見比べたのです。

購入者にとって、ここは価格表には決して現れないのに、10年後の資産の姿を決める部分です。最良の姿になるまで何年もかかるフラワーゲート、独自のろ過を持つ湖、そして伐らずに残した樹齢100年の松。

隈研吾が住戸の中で決めたこと

じかに感じられることが3つあります。基準階の 天井高3.3 m — 開発会社の説明では、KKAA と 1508 London はダラットの気候の中で部屋の親密さを保つため、あえてそれ以上高くしませんでした。雁行するファサードが室内に扱いにくい三角の角をつくる — 1508 London は壁を立面に揃えてデッドコーナーをなくしました（1508 London の記事を参照）。隣り合う棟のバルコニーの端と端は 17 m離れ、住戸は5階から始まり、松の梢越しに眺められます。全間取りの面積、向き、眺望：68戸の間取りガイド。

Realtique の見方：「譲る」建築が資産にもたらすもの

アイコン的な建築は建築家の名とともに価値を上げますが、名前は古びます。自然に譲る建築には別の強みがあります。風景とともに年を重ねる ことです。松が育つにつれ、松で仕上げた塔は樹冠の中へ沈んでいき、自然素材（木、石、木目のコンクリート）はガラスやアルミと違い、目が受け入れる形で風合いを増します。10〜20年保有する資産にとって、それは「Kengo Kuma」という名前より現実的な論拠です。Realtique が確認をすすめること：現場でモックアップを見る、300本の松の移植がどこまで進んだかを見る、ファサードの図面と実際に建っているものを比べる。譲る建築は、ディテールが正しくつくられて初めて正しいのです。外国人や在外ベトナム人の購入者は購入ガイドで購入資格のルールを、プロジェクトの全体は Haus Da Lat 2026 ガイドでご覧いただけます。

よくある質問

隈研吾は Haus Da Lat で何を設計しましたか？

Kengo Kuma & Associates は Haus Residences 3棟（Sky Villa と Sky Mansion 68戸）の建築と5ヘクタールのランドスケープを設計しました。松ぼっくりの鱗のように雁行する松張りのバルコニーのファサード、naguri の木のロビー、残された松林の公園、浮かぶステージのあるランドスケープの湖、季節のフラワーゲートです。

負ける建築（makeru kenchiku）とは何ですか？

負ける建築は、「勝たない建築」という隈研吾の哲学です。建物は自然と競わずに譲り、環境に溶け込み、モニュメントになるのではなく場所との関係を築きます。Haus Da Lat では、樹齢100年を超える300本以上の松を残したことと、塔が森に溶け込むようなファサードの設計に表れています。

naguri の木とは何ですか？誰が Haus Da Lat のためにつくったのですか？

naguri は木の表面を手で削る日本の技法です。Haus Da Lat のロビーの naguri の天井は職人 Yuichiro Okazaki 氏が日本で制作し、Haus は彼の工房の11人全員をダラットに招いて自ら取り付けてもらいました。

Haus Da Lat は松林を残しましたか？

はい。2026年9月の Haus Community Summit での Haus と Kengo Kuma & Associates の説明によると、敷地にあった樹齢100年を超える300本以上の松が、ラムビエン在来の松の多様性を保つよう選ばれて日本の技術で移植・保存され、松林の公園は2025年に街全体に開放されました。

Haus Da Lat のフラワーゲートの大きさと着想は？

フラワーゲートは幅13 m、高さ7 mで、Kengo Kuma & Associates の2025年2月の基本設計で指定された13,000 × 7,000 mmです。ベトナムの基準で消防車が通れる余裕をとっています。3つの層（鋼管のアーチ、補助のメッシュ、曲げ木の外皮）からなり、8種の花を植えて一年中咲くようにしています。参照したのはシドニーの The Exchange と東京の早稲田大学村上春樹ライブラリー。木の塗装は約20年分の劣化を2週間で再現する試験を経て選ばれ、7日間の浸水試験では塗装した木の吸水率がわずか5.49%、無塗装の木は81.17%でした。

Haus Da Lat の Design Exhibition 棟の特徴は？

フラワーゲートを抜けて最初に入る建物で、斜面に沿って伸びる3本の松の枝に着想を得ています。1010 Origin Private Club と同じ発想です。1階は3つのゾーン（白、naguri の木、和紙）に分かれた天井、トラバーチンの床、52 m² と144 m² の展示室2室、75 m² の上映室。上階は Private Club のスペースで、天井と仕切りに小端立てを使っています。細長い木を立てて並べ、壁ではなくその密度で空間を分ける日本の技法です。

Haus Residence のバルコニーは何でできていますか？

バルコニーは保護塗装したニュージーランド産の松で仕上げています。Kengo Kuma & Associates の当初の仕様は GFRC（ガラス繊維補強コンクリート）でしたが、1:1のモックアップでの試験と、隈研吾が現場で素材と照明を確かめたのち、より本物らしい表面のために松が選ばれました。雁行するルーバーの仕切り、独立した排水を持つ植栽枡とともに、バルコニーはファサードの松ぼっくりの「鱗」をつくり、下の階のガラスに影を落とします。

Haus Da Lat のランドスケープを形づくる考え方は？

Kengo Kuma & Associates 自身のランドスケープチームは、濡れると閉じ乾くと開く松ぼっくりから着想し、天気と季節で変化するランドスケープを設計しました。主な要素は花、松林、水の3つ。計画は公園を9つのゾーンに分け、約85種を挙げています。Central Garden だけでも約50種あり、主にオーナメンタルグラスと多年草で、ダラット高原の野の花畑の論理に沿って配されています。

Haus Da Lat のモデルハウスは一般的なモデルルームとどう違いますか？

Kengo Kuma & Associates の設計では、訪れる人は 1508 London のインテリアに入る前にファサード建築を体験します。ずらして回転させた2つのボリュームが縁側をつくり、「Brass Tree」が入口を示し、真鍮の廊下がバッファー空間になります。モデルハウスでは2、3、4ベッドルームの住戸を見られ、開発会社と 1508 London が自ら選んだ石のサンプル16種とタイルのサンプル15種があります。

Haus Da Lat の照明は誰がデザインしましたか？

建築家 Arnold Chan 氏が1984年に創設したロンドンのスタジオ、Isometrix Lighting + Design です。開発会社によれば、Isometrix は隈研吾の招きで加わり、Melody of Lights と名付けた計画のもとで、公園、隈研吾の建物、モデルハウス、住戸の照明をデザインしています。隠された器具、直接ではなく反射した光、鏡として使う暗い湖、夜空を守るカットオフ光学です。

隈研吾の3つの設計手法とは？Haus Da Lat ではどう表れていますか？

開発会社の資料によると、KKAA は幾何学（日本の庇のように内でもあり外でもある空間）、フィルター（光と視線を和らげる木のスラット）、粒子化（大きなボリュームを多くの小さな部分に分ける）で設計します。Haus Da Lat ではそれが、庇の役割を果たす緑のバルコニー、ガラスに斜めに影を落とす雁行バルコニー、そして松ぼっくりの鱗のように23のバリエーションを持つ600以上のバルコニーに分けたファサードになっています。

Haus Da Lat の公園はどのように構成されていますか？

Kengo Kuma & Associates のランドスケープ計画は、3つの要素のもとに公園を9つのゾーンに分けています。花（フラワーゲート、フラワーコリドー、フラワーベッド）、森（マウンテンフォレスト、メアンダリングフォレスト、棟を囲むスカイパインフォレスト、子どものためのプレイフォレスト）、水（レイクガーデン）、さらにモデルハウスの庭。小径沿いには、湖上の松ぼっくりのパビリオン群、松林の3つのバタフライパビリオン、2つの折り紙のコーヒースタンド、丸い石の種のベンチがあります。

Haus Da Lat の Ever Pine Valley とは何ですか？

Kengo Kuma & Associates が Haus Da Lat に与えたコンセプト名で、2025年2月19日の建築とランドスケープの資料の表紙に記されています。漢字の「萬松園」はベトナム語で Vạn Tùng Viên と読み、「万の松の庭」。松林を主役とする設計を表しています。

Design Exhibition の見学にはどのくらいかかり、中には何がありますか？

約30〜45分です。東京の丹青社が The Dream Begins をテーマに設計した展示で、受付とパートナーの栄誉の壁から始まり、隈研吾の言葉を映す5つのスクリーンを抱えた松の木、iPad やアプリで操作する敷地のインタラクティブ模型、松ぼっくり、水晶、森、花のシンボルを持つパートナーの哲学のテーブル、そして和紙に包まれた360度のシアターへと進みます。出口はそのまま庭へつながります。

Haus Da Lat のフラワーゲートにはどんな花が咲きますか？

開発会社（2026年11月更新）によると、ゲートの主なつる植物は4種。ブーゲンビリア（主役）、ペトレア（ダラットでは年に8〜9か月咲く）、シクンシ、ピンクがかった紫の花のつるで、足元には白、ピンク、紫の花。初期の設計にはカエンカズラがありましたが、日本のチームが強すぎるとして外しました。つる植物がヴォールトを覆うには3〜4年かかります。

Haus Da Lat の湖の水はどのように処理されていますか？

湖水は約500 m³ の生物ろ過槽に取り込まれます。算定したピーク需要約350 m³ より大きな容量で、ベトナムの A 基準の水質でスアンフーン湖へ流れ出ます。噴水は別のタンクのきれいな水を使います。湖の深さは約2.5 mでマットブラックに塗られ、手すりの代わりに砂利の安全帯があります。

Haus Da Lat の屋外の木はどのように処理されていますか？

フラワーゲートとバルコニーに使う松は、ニュージーランドで屋外使用の基準まで処理され、さらにダラットで3回塗り重ねて自然な色と木目を保ち、水と UV に耐えるようにしています。選ぶ前に、3つのバルコニー素材案を原寸大のモックアップで試しました。バルコニー間の仕切りはアルミのルーバーです。

Haus Da Lat の庭には何が育っていますか？

ダラットで育つ種だけで、輸入の花は使いません。植物はこぼれ種で育つに任せ、庭は月ごとに満ちていき、広がるためのすき間をわざと残しています。目指すのは、見ただけで何月かわかる四季の庭です。

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